孙玺道：“这些没有问题，我得到这件元青花也是一个偶然的机会，那时我没有想的太多，只不过是看它比较便宜，就直接买下来了。
因为它的烧制工艺实在是精湛，等我拿回家，越看越觉得不对，所以我就认真鉴定了一下，发现胎质，底足露胎部位，没有人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色，这就让我兴奋起来。”
韩孔雀点头道：“这一点倒是十分重要，只要底足部分没有作假的痕迹，就说明胎质不错，但我看这底足之上，基本上没有肉眼可以观看的火红石现象，这一点你怎么看？”
孙玺道：“现在很多人，普遍认为元代青花瓷器的露胎部位均有“火石红”现象，并将此作为鉴定标准，其实不然，‘火石红’现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相当数量古代真品上没有‘火石红’现象。
这件青花大罐的胎质与宋代青白瓷的胎质相似，看上去白中泛灰，这也符合元青花的特点，如果瓷胎过白、过细或过密者，都属于赝品。”
“还有其他证据证明这是元青花吗？”看到很多人已经不耐烦，韩孔雀直接问道。
孙玺对自己的这件瓷器，早就耳熟能详，所以他直接道：“刚才我已经说了，我从十八个地方，来寻找这件瓷器的疏漏，可我鉴定过无数次，都没有在这件瓷器上找出任何一处异常之处。
反而是寻找出来了更多证据，能够证明这是一件元青花，诸位前辈都知道，元代瓶罐等器物，多采用陶瓷外膜慢轮拓坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会留下明显的指纹和旋纹。
如果器物内壁光滑无纹，就应当是采用现代注浆成型工艺生产的仿品，所以内壁光滑无纹者，就是现代工艺品，这一点很明显，瓷器上留下的指纹很清晰。
内壁没有修坯刀痕，这一点的确认，也很重要，我姥姥曾经告诉过我，在景de镇陶瓷制作工艺中，修坯用的刀具有两类。
一类叫‘条刀’，是用来修整器物内壁的；一类叫‘板刀’，是用来修整器物外壁和圈足的。
‘板刀’的出现至少已有2000年以上的历史，而‘条刀’仅仅是在清康熙年间才有的。
即康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始用刀具修整内壁，用‘条刀’修整的瓷坯，会留有均匀细密的线状刀痕，所以具有均匀细密线状刀痕的青花瓷，也不会是元青花。”
鉴定到这种程度，不止是韩孔雀，就算其他人，如果不看这件瓷器的图案，实在是没有理由说这是一只现代仿品。
“我看很多人都不耐烦了，所以胎质和工艺我们就不说了，现在说说釉色和釉质。”韩孔雀微笑着道。
孙玺当然也看到了很多专家脸上的不耐，所以他此时已经非常紧张，但听到韩孔雀的话，他紧张的情绪，慢慢的环节，此时他已经不再理会众多专家眼中的质问。
“我这件瓷器的釉色，釉质都白中泛青，与宋代青白瓷的釉色基本一样，釉色没有过白或釉质呆板的样子，但釉质不算平整，而这一点，又恰好符合元青花的特点。
元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚但平整度欠佳，特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象，这一点也是对的。”
韩孔雀点了点头，但为了稳妥起见，韩孔雀还放出了灵识，仔细感知了一下这只大罐内部的情况。
这只大罐的青花中的铁元素，没有浮于釉表面的表现，这也是现代仿品做不到的。
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