三人合伙了没一年，走了一个，据说，那人实在受不了彼得-博萨。工资给得再高也没用，那人就是要走。
班得瑞只剩哥俩了，这俩人倒是脾气对路，理念吻合。尤其施瓦茨很认同博萨对抒情音乐的理解，用大自然的原声来创作音乐，做出世界上独一无二风格的纯音乐。
为了实现两人共同的理想，哥俩经常扛着录音设备跑进阿尔卑斯山，录制风声、河流声、鸟鸣蛙叫，诸如此类。
有了灵感时，彼得-博萨便把自己的创意哼出来，奥利弗-施瓦茨用曲谱记下来。回到他们在库尔的据点，施瓦茨便尝试用各种乐器进行演奏，作出初步的曲子。
每隔一段时间，把曲子的拷贝寄给一支牛掰的乐团，请他们去编曲加工，以交响乐的形式演奏出来，再酌情加入彼得-博萨指定必须加入的大自然的声音，也就是各种动物叫唤声。
有的时候，彼得-博萨只有一个大致的旋律构思，不足以撑起一首曲子。实际上大多数情况下，他都是只有几句旋律，一首曲子的90%内容他也没思路。
尽管彼得-博萨出价不含糊，但牛掰的乐团人家有自己的固定工作任务，不可能随时与博萨的爱好做完美的时间衔接。
这种情况出现了好多次，奥利弗-施瓦茨便发动他的人脉关系，从整个德国的音乐节找人帮忙。
大作曲家懒得理他，人家觉得这是富人家的孩子在胡闹。
于是施瓦茨拿着博萨给的充足经费，网罗了一帮子配乐师、酒吧DJ、后期音效师等等，大伙凑在一起，商量着，讨论着，争执着，把彼得-博萨的创意给弄得丰满起来，作出完整的一首曲子。
从1991年年底到1992年现在，算上《仙境》在内，班得瑞攒了3首单曲。彼得-博萨原本打算，在1992年年底发行完整版的《仙境》专辑，但曲子数量严重不足，一张专辑需要10到12首，他差了一大半。
以施瓦茨网罗的那支杂牌军创作团队，凑几首曲子是不难的，但彼得-博萨不答应，宁可迟一年推出专辑，也绝不能粗制滥造。
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