荆小强的确是故意让自己淡然对待眼前的“磨刀石”。
昨晚成玉玲还若有所思的说帝王将相、商贾巨富这等人物，都得淡然处理对孩子的感情，过多的感情用事的确只能害了孩子。
而且越是身居高位越不会在意孩子，以免因为孩子的成长起伏影响到军机大事，更不能因为孩子被别人围猎拿捏乱了阵脚。
所以那些贵族往往都是挺冷漠的保持距离让孩子学会独立成长，譬如着名的伊顿公学。
没想到小强你真的有这种超越普通人的见解态度！
荆小强都不稀得对大强妈现在自卖自夸的行径表示鄙夷了，侬还是当年那个冰山学霸嘛，什么都是孩子爸最好。
这样会让男人成天陷入飘飘然的骄傲自大啊。
其实对一个守着剧院快二十年，从边缘零工逐渐爬到打工管理层的屌丝，拥有一家自己的剧院，那绝对是想都不敢想的事情。
在百老汇，已经固化得哪怕顶级艺术家也很难白手起家搞出这样一份资产来。
自己却在三年间，拉开了这样的神奇序幕。
感觉跟做梦似的。
荆小强是害怕跟自己的孩子们那样，随时可能跟当妈的离开，不敢倾注感情给这座瑰宝一样的精神家园。
大佬们是主动拉开距离、保持冷漠的俯瞰全局。
荆小强是习惯了被动的不敢投入啊。
怕失去。
哪怕是自己一手一脚、一分一厘的建设起来，依旧担心树大招风，说没就没了。
可站在东方之珠音乐厅面前，荆小强还是忍不住心潮澎湃。
磨刀石是华东特有的青石板外墙，古朴沉稳。
下半截有三面局部带着碧绿晶莹的玻璃幕墙，国产玻璃还有这样那样的问题，效果也差点意思，但荆小强还是坚持用国产。
唯有用起来才能让技术生产线得到发展，大不了过个十年二十年再换。
于是原本想表现整块“磨刀石”就像赌玉破石，擦出来一片碧玉内胆的设计内涵，现在被削弱不少，能清晰的看到里面才早上八点过已经挤满了排成长龙的购票队伍。
荆小强跟拷兄黄牛们商量好久，才决定还是用绑定身份证的方式来避免票贩子牟利。
没有网上购票的时代只能排队，一个人最多买两张，但一票一证，买的时候就要拿身份证怼脸，出票的时候再把身份证号最后3位写在票上，入场时候证票同步出示才能进场。
哪怕打桩模子还有各种花样，甚至会造成腐败，都不怕。
先运行起来，解释权反正都在自己手里，慢慢玩。
因为荆小强有信心把美好的音乐输送到更多人心里，包括黄牛党们。
人文关怀的细节无处不在，售票都不会在日晒雨淋的广场上，整个建筑走进去这三面有玻璃的部分都是前厅，凹字形的包围着中心音乐厅。
这样哪怕是在排队购票，也能聆听整个前厅公共环绕音响播放出来的经典曲目。
这当然就是受到唱片公司那边的启发，哪怕不演出、不卖票的时候，整个音乐厅前厅，其实都是个市民免费聆听音乐的空间。
到二楼的中央宽阔台阶更是成为这种音乐爱好者聆听的坐席。
从设计、设置开始，音乐厅就不是为了牟利，而是要让更多人能听到世间最美妙的乐章。
让也许一辈子都没接触到高雅音乐的耳朵，能在这里找回自己心灵的共鸣。
封闭的前厅，墙面各种艺术造型饰面，也尽可能在提供更好的声乐回响。
这才能让尽可能好的音响器材，扩散出最还原真实的声波。
毕竟很多时候的露天交响音乐会，的确会让音乐震撼力打折扣。
所以哪怕排队长龙已经在前厅按照分隔指示绳，贪吃蛇一样的转了很多道弯，密密麻麻都是人，却没什么嘈杂喧哗。
所有人都在静静的享受这份“排队”时光。
买到票也舍不得走，继续坐在台阶上，陶醉于《贝多芬第五命运交响曲》带来的顽强意志力熏陶。
每天都列出来播放曲目，还有关于曲目的介绍宣传卡放在入口处。
再闹腾的人，走进这个所有人都在身心享受的音乐空间，也会不由自主安静下来。
荆小强从未轻视过古典音乐的深厚魅力，只是他要打破那种唯有极少数人能享用的怪圈。
当然他也不进去打扰这样美好的空间，悄悄欣赏一会儿，在被路人认出来之前，顺建筑后面角落的内部通道直接进入。
前厅的一切设置比起大小两个内厅，必然是小巫见大巫。
整个音乐厅受到声乐传播限制，都不会很大。
主厅比国际惯例稍微密集点的一千八百席极限布置，为此座位都狭窄了点，但对于人口众多的内地，荆小强觉得有这个必要。
先解决更多人能听到的问题，再说坐得舒服与否的细节。
五百人左右空间的小厅，就没有固定坐席，每次按照不同演出特点布局座椅。
都是须藤纱希她二叔亲自操刀的声学设计，输送那么多经纪人提成，总能换来些友谊福利吧。
不过荆小强拒绝了她二叔最初准备通过安装底部弹簧阻振器的方法，将音乐厅建成全悬浮结构的高端方案。
这跟中森录唱片时候抠细节、抢节拍到了走火入魔的地步一样，焦盆人最喜欢在这种较真儿的地方花水磨工夫，可吹毛求疵从来不是荆小强的风格。
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